R.M. consultoría gráfica.

                SABÍA USTED QUÉ........? •        El papel fue inventado en el año 105 a. C. por un inteligente eunuco chino llamado T'sai Lun. Hay dos maneras de fabricar el papel. En la primera , tras la tala de los árboles, su descortezado y virutado, se mezcla con sustancias químicas para realizar la fabricación de la pasta virgen. La segunda es a través del papel usado que es recogido y transportado a plantas de clasificación y empacado. Posteriormente sirve como materia prima para hacer pasta reciclada.     •        Johannes Gutenberg  , fue un orfebre Alemán inventor de la imprenta de tipos móviles moderna (hacia 1440). Su mejor trabajo fue la Biblia de 42 líneas . Gutenberg apostó a ser capaz de hacer a la vez varias copias de la Biblia en menos de la mitad del tiempo de lo que tardaba en copiar una el más rápido de todos los monjes copistas del mundo cristiano, y que éstas no se diferenciarían en absoluto de las manuscritas por ellos. •        Johann Aloys Sen

Control de calidad en la empresa gráfica. Cada día estamos más preocupados por lograr la mejor calidad en nuestros impresos, no tener rechazos, reclamos o quejas de nuestros clientes, como lograrlo?. Implementando procedimientos en todas las áreas de la imprenta. Controlando insumos y capacitando. En artículos anteriores hablamos de certificar las normas ISO, ese es el mejor camino porque involucra firmemente a la dirección, pero no es el único, también podemos intentar romper paradigmas y actuar con inteligencia adecuándonos a los cambios. Hace unos años un empresario de una empresa muy importante pinto en la pared de la imprenta … LA CALIDAD NO SE CONTROLA SE PRODUCE , y está bien.                             Por supuesto que el control de calidad después de producido el trabajo es solo para descartar lo que no tiene los parámetros exigidos. Entonces lo ideal es capacitar a nuestros colaboradores en que se produzca con calidad, Yo agregaría que LA CALIDAD SE DEBE CONTROLAR EN L

¿Qué tan verdadero es el color azul de su logo?  Cuando usted era pequeño el color era algo simple. Rojo era rojo y azul era azul. Al crecer y acercarse al sector de artes gráficas de su empresa, el color no resulta tan sencillo y puede tornarse en un dolor de cabezas. ¿Por qué lograr el color azul exacto del logo puede ser tan complicado? Porque el color de la marca importa. De hecho, el color es esencial para la identidad corporativa, tanto es así que si los colores son incorrectos la empresa puede sufrir una crisis de identidad. Hoy en día, el mantener la consistencia de una marca se dificulta por la gran cantidad de medios disponibles. Dos monitores no son iguales, o dos colores de impresoras no van a reproducir un mismo color. En imprenta, uno debe preocuparse de la superficie de papel, tinta y si se usará tecnología offset o digital. Para asegurarse que el azul de su logo se mantenga, el sector de artes gráficas cuent

Impresión fantasma; ghosting, de origen químico (offset hojas) Este fenómeno puede ocurrir cuando dos capas de tinta, que han sido aplicadas en diferentes momentos, se secan una encima de otra por oxidación. La aparición del efecto fantasma es impredecible, y es causada por una concurrencia de varias circunstancias desfavorables. La impresión fantasma también puede desaparecer sin ninguna razón aparente. El problema es muy complejo y permanece sin aclarar, pese a las muchas investigaciones que se ha llevado a cabo. Podemos distinguir entre dos tipos de ghosting químico: Aparición por contacto en áreas impresas, y un aspecto amarillento en áreas sin imprimir. Se piensa a menudo que la migración de la tinta a través de la hoja, de un lado a otro, interviene en la aparición por contacto en áreas impresas, pero este no es el caso. Existe una reacción directa superficie-a-superficie entre las hojas en la pila después de imprimir la primera cara. Mientras la tinta se está secando ta

¿por qué todos percibimos de diferente forma los colores? Recientemente el caso del vestido se volvió todo un debate, pero esto se debió a una verdad que los expertos de Adobe saben desde hace tiempo: todos percibimos los colores de diferente forma. El sitio web CreativeBloq publicó una entrevista con el gerente principal de Creative Cloud, Rufus Deuchler, quien habló sobre la percepción del color, así como las herramientas que mostrar el color de una nueva manera, y cosas por eso que ven de manera diferente nunca medios de restricción de creatividad. Pero ¿por qué todos percibimos de diferente forma los colores? Las causas pueden ser culturales o físicas. La primera se refiere a los significados de los colores, dependiendo de la cultura; mientras que la segunda simplemente porque los ojos funcionan de forma diferente, las formas en que percibimos el color son tan variadas como el propio espectro de colores. Deuchler fue cuestionado acerca de la importancia de la subjetividad

Anatomía de un rodillo Si se mira bajo el microscopio a una nueva superficie del rodillo se ve muy desigual, lleno de dedos y crestas y barrancos, casi como de sierra de dientes. Esta rugosidad se crea cuando se hace el rodillo y los tramos de goma y se rompe alrededor de la muela. Las "montañas" agregan enorme superficie de una montaña y se mueven. Al mirar bajo el microscopio se puede ver las crestas. Esta superficie rugosa lleva tinta y el agua, y el movimiento de agitación constante de los dedos mantiene la tinta y el agua en una emulsión uniforme. Contrariamente a lo que piensan algunas personas, los rodillos no tienen poros. Los poros son agujeros rodeados por una superficie rígida. La superficie de un rodillo es crestas y valles continuos y totalmente flexible. Siesta Desde nuestra perspectiva normal de esta superficie rugosa de un buen rodillo se llama la siesta. Una buena siesta es esencial para una

COMPUTER TO PLATE. El CtP ge­ne­rara di­rec­ta­men­te un archivo a una plancha. En el mer­ca­do se ofre­cen di­ver­sa variedad de equi­pos y plan­chas. Los proveedores de servicio de preprensa ya no venden pelicula a plancha, todos tienen CtP, la mayoría son termales, en menor oferta hay violeta y uv. Hubo un antes y un después de la llegada del CtP, las ven­ta­jas téc­ni­cas son irre­fu­ta­bles: me­jor de­fi­ni­ción del pun­to, me­jor re­gis­tro, ma­yor re­so­lu­ción, me­nor tiem­po de ajustes. Exis­ten di­fe­ren­tes equi­pos los cua­les se di­fe­ren­cian se­gún el gra­do de au­to­ma­ti­za­ción, ve­lo­ci­dad, ti­po de lá­ser. Tener en cuenta el software con el que viene el equipo. Un sis­te­ma CtP es­ta com­pues­to por una compu­tado­ra en la cual se efec­túa el pro­ce­sa­mien­to  de los ar­chi­vos, la echa­da, la ge­ne­ra­ción de tra­ma y el con­trol de fil­ma­ción de la plan­cha. La con­ver­sión de la ima­

COMO MEDIR EL CONSUMO DE TINTA El problema aparece cada vez que se necesita hacer el presupuesto para un trabajo de impresión. Evidentemente, la tinta es uno de los factores a tener en cuenta. Para calcular el consumo de tinta de cualquier trabajo habrá que considerar en primer término, la absorción de los diferentes papeles que existen en el mercado: el gasto será  muy variable  si se utiliza un papel ilustración o un papel obra,o si el trabajo se realiza en tipografía o en offset. Pero existe una fórmula que nos permite lograr un cálculo estimativo del consumo, claro que esta fórmula es útil, únicamente, en impresiones plenas donde pueden medirse fácilmente las dimensiones del trabajo: a x b x c x d x Nº = kilos de tinta /  1000 en donde: a es la medida del largo de la impresión, en metros; b es medida del ancho, también en metros; c tomemos en cuenta, además, que cuando tenemos un plie

TRAPPING: IMPRESIÓN Y PREIMPRESION Se debe distinguir entre estos dos procesos que a veces se nombran igual y a menudo se confunden pero que son conceptos diferentes y que no deben confundirse. Trapping en impresión Describe el grado de respuesta óptica que presenta una tinta al transferirla sobre otra película de tinta, ya sean secas o húmedas, que se encontraban previamente en el soporte. A pesar de que entintemos las formas por igual y que igualemos los espesores de la capa de tinta sobre el papel en la impresión de un color, al sobreimprimir las tintas, la que se imprime en segundo lugar no es aceptada de la misma manera por el soporte. Por consiguiente las tonalidades que se pretenden conseguir con la superposición de dos o más colores no siempre se consiguen del todo. En la impresión en cuatricromía en offset se imprime mojado sobre mojado y las tintas tienen más dificultad para adherirse unas a otras. El problema se intensifica con cada nueva tinta que se aplica. Lógica

El mantenimiento de los rodillos se ha convertido en un asunto extremadamente importante. Mantener los ajustes de los rodillos y tener los rodillos en buenas condiciones resulta esencial para la impresión de calidad y para reducir al mínimo el desperdicio. La superficie de un rodillo nuevo no es suave o rugosa, sino una superficie de tipo fibroso. Las distancias de los picos a los valles de dicha superficie pueden ser hasta de 500 micrones. En la realidad, los picos de la superficie del rodillo se mueven cuando este entra en contacto con cualquier superficie. El movimiento de los picos de caucho agita la tinta y el agua para convertir los dos elementos en una emulsión más uniforme. La agitación, además, hace que la emulsión de agua y tinta se separe en los puntos de transferencia de los rodillos. Esta separación de la película de tinta se conoce como corte. En la medida en que el corte sea mayor, la emulsión de tinta y agua se desplazará mejor por el tren de entintado hacia el papel.